【文博】太原北齐壁画博物馆 | 别都华彩(第一展厅)速览

一、前言

两种文明的交界，三个政权的核心。千百年来，太原从不孤寂。

北魏、东魏、北齐，人员流动、商贸往来、胡风华彩。时间冲刷印迹，唯有地下的世界延续往日的精彩。

在太原及周边地区的广阔地下空间里，无数古人用壁画模拟着生者世界。稀疏平常的生活定格在了墙壁上。而今，壁画重见天日，将过去娓娓道来。

这些壁画讲述着 多民族多元文化的早期格局，讲述着 中华文化多元一体的形成过程，是研究草原历史文化不可替代的瑰宝，也是文明交流互鉴的典范。现在，让我们一同走进壁画的世界，一览别都风采。

1.1 北齐疆域示意图

1.2 高齐政权与晋阳

高欢（496—547年），小字贺六浑，原籍渤海郡蓨（tiáo）县（今河北省景县），鲜卑化汉人。北魏末年，高欢以其乱世雄杰的战略眼光，选晋阳为根本基地，苦心经营。东魏时，高欢于晋阳建大丞相府，遥控朝政，所谓 “霸业所在，王命是基”。

高欢之后，高洋废魏建齐，高齐政权始终重视对晋阳的经营。北齐时期，晋阳作为别都，皇帝常驻，高官云集。晋阳城布局宏伟，宫殿壮丽，繁华兴盛，有逾邺都。晋阳也是重要的商贸往来、文化交融之地，留下了丰厚的历史文化遗产。

1.3 北齐壁画墓分布示意图

1.4 北齐壁画艺术特征

1.4.1 北齐壁画特色

北齐是个历时短暂的王朝，但在绘画与雕塑方面都取得了非凡的艺术成就。据文献记载，北齐有许多著名画师，如 杨子华、刘杀鬼、曹仲达、田僧亮 等。

娄叡墓 和 徐显秀墓 壁画的发现，表明北齐晋阳汇聚着水平一流的画家。另外，厍狄迴洛墓、太原南郊北齐壁画墓、韩祖念墓、口憘墓等墓葬中发现的壁画表明，目前北齐墓葬壁画已知的几套 “粉本”，在晋阳地区都可见到，而且还有别处所无者。可以说 北齐晋阳的画家群体，涵盖了当时所有的绘画风格和流派。

1.4.2 简易标美画风

娄叡墓壁画 高度写实，人物表情多庄严肃穆，极少率野放荡。面部较长而下丰，眉眼口鼻或胡须之外没有一笔多余；衣纹多用连续的线条一笔而下，宽袖皱折的勾画也极为简略。这种用笔劲爽的神乎其技，灵动而潇洒，使得画面饶有清高而流利的气质，是 “简易标美”北齐新画风 的代表作。

宿白先生说：“简易标美”应理解为不繁复，重点突出。

1.4.3 凹凸晕染技法

根据古代画史文献记述，六朝时，中国画家开始传习古印度画技 “凹凸法”，亦称 “天竺遗法”，一般认为真正的晕染技法到唐 吴道子 时才成熟，而且传世作品极为罕见。徐显秀墓壁画 中 对方相氏的描绘 表现出成熟的晕染技法，身体各关节部位的凸起凹下，肌肉的质感，表现得非常完美。这是中国绘画晕染技法发展的典型例证。

1.4.4 疏体绘画风格

徐显秀墓壁画 人物头像，大多为当时流行的半侧面姿态，表情极为生动，人物整体形态则是异常简略，线条少之又少，没有多少细节的描绘，动感十足，有如现代速写，符合古人对 “疏体”画 的评价：

“精而造疏，简而意足”。

其传神灵动的人物形象，简练流畅的线条，完全符合古代文献中描述的 “点划离披”“简易标美” 的疏体风格。通过徐显秀墓壁画的神韵与风格，可以追寻疏体绘画对中国绘画的巨大影响。

二、北齐晋阳

北齐，是中国历史上北朝后期的政权之一。其经济、文化、民族的碰撞交融有力推动了 中国历史上的“汉唐之变”；频繁的人员流动、商贸往来，促进了政治、经济、文化的交流，异域的人员、物资、思想、艺术被广泛吸纳；盛唐时代“万国来朝”的景象已露晨曦。

晋阳在东魏北齐时号为 “霸府”“别都”，半个世纪，权贵云集，政令所出，存在一个生活奢华的贵族阶层和傍附权贵的文化圈，以及追求华美的文化氛围。作为 丝绸之路东端的重要节点，晋阳也是当时北方各国、各民族之间商业贸易的中心。

• • 门楼图（北朝 忻州九原岗壁画墓出土）

• 驼队与群马图（北齐 太原娄叡墓出土）

• • 门官图（北齐 太原娄叡墓出土）