我的博物馆日记|大有不同的大同

在飘逸着紫丁香花香的季节，来到塞外名城大同，第一站就是大同市博物馆。

在战国时期，这里属于赵国，称为平城，一直沿用至秦、汉、北魏，唐时是云州，辽代时设大同府，一直至清。平城时是北魏的首都，大同府时是辽金的西京。大同是没有经历过宋朝、只经历过辽金的地方。

那么大同博物馆的重点和精华就在二楼的“魏都平城”和三楼的“辽金西京”。步入大同博物馆，冷冽光线仿佛滤去了千年尘埃。

沿展线前行，最夺人眼球的是一排玻璃器，蓝色的！

很特别的蓝，幽深通透，如一片异域的晴空，被熔铸在脆弱的器皿之中。它被称作“北魏蓝”。

不是中原瓷器的青，亦非江南染布的靛。

这是公元五世纪，通过河西走廊、东西方文化技艺交流融合的产物，它们晶莹剔透，光华夺目，成为奇珍。这抹蓝，因此超越颜色，成为一种文明的姿态。

这个来自草原的王朝，将万里风沙送来的火种，点燃在自己的作坊，烧制出一个向世界敞开的胸襟。

看完大同博物馆颜值最高的展品再来看一看，永久不可出境的文物：司马金龙墓漆画屏风。

墓主人是北魏的琅琊王，他同时拥有东晋宗室和北魏皇族的血统。所以墓葬融合了中原传统与鲜卑特色，他这个屏风漆画画的汉代儒家经典故事“烈女传”“孝子传”，这证明了其实在南北方分裂的时代，儒家伦理道德观念在北方政权中也得到延续和推崇。

漆画颜色非常艳丽线条也很流畅。它的珍贵不仅是题材技法更在于它的工艺近乎绝版，首先它的原料就很奢侈：来自于七年以上的漆树的汁液，制作工序非常繁复且千年不腐。真的是千年不腐，我们才有幸能看到这么栩栩如生的历史画卷。

这漆画上还有黄色的题记，书写工整，鉴于隶楷之间，是魏碑书体的典型代表，是胡风汉韵交融的史诗也是那个时代的华彩。

当目光触及那组气势恢宏的彩绘陶俑阵，千年前的平城气象便扑面而来：文官的袍袖似乎还在风中轻摆，骑兵的甲胄依旧泛着冷光。

这庞大的阵容由238个陶俑组成，既承袭了汉家礼制，又保留了鲜卑的戎装风貌。

而在大同博物馆的三楼展厅里，一对琉璃鸱吻静静陈列，在散发着神秘而迷人的气息。

它们来自华严寺，原本是辽代薄伽教藏殿屋脊两端的装饰构件。这对鸱吻是修复后的辽代原件，有3米多高，历经千年风雨，在21世纪得以与我们相见。

在此之前，我也见过一些仿古建筑上的鸱吻，今天见到这么一对真正的辽代鸱吻，还是很惊叹的。

它古朴而生动，造型是龙鱼合体，琉璃釉烧制而成，色彩绚丽夺目，以黄绿为主色调，而且釉面历经千年依然保存完好，可以想象，如果在阳光下将是多么闪耀。能承载这么大、这么重的琉璃鸱吻的建筑又该是多么的坚固。

鸱吻是龙之九子之一，它善于吞火、喜爱登高。将其置于屋顶之上，既能起到镇火防灾的作用，又象征着守护着这座建筑。这是传说。

实际上，鸱吻严密封固着屋脊与檐角的交接处，有效防止雨水渗入建筑内部，保护着建筑结构不受侵蚀。

同时，鸱吻高于屋脊，在雷电天气时，它能够优先接触电流，通过爆裂的方式中和电荷，从而减少火灾发生的风险。

古人甚至称它为“避雷神器”。无论龙子护宅的文化象征还是建筑守护的智慧结晶，不仅丰富了鸱吻的文化内涵，也让我们感受到了中国古代文化的博大精深。

博物馆里还有很多力士陶俑。

他们的外形都充满了异域色彩，非常生动，有着大嘴、鼓眼、鹰钩鼻的特征，在形象刻画上也很大胆，再次显示出胡汉交融的艺术风格。

还有这马鞍是不是有点似曾相识的感觉，现代国际大牌有着同源的风格。

博物馆建筑本身也很有特色。

博物馆后面是大剧院，据说融合了云和五周山的概念，造型蛮奇特的。博物馆左手边是美术馆，整体是红色的三角形的堆叠，挺好看的。美术馆后面是图书馆。不远处是体育馆，建筑也很有特色。这些建筑都可以顺手拍张照。

而在博物馆的四楼远眺就可以看到白登山，也就是汉初著名的“白登山之围”所在地。

这些历史的痕迹，离我们如此之近，仿佛就在昨天。

走出博物馆，回望这座巨大的熔炉城市，它将草原的豪情、中原的文脉与西域的技艺熔铸成大同独一无二的灵魂。这，便是大同，大同市博物馆讲述的城市故事。

有时间还可以去看一下几家分馆。

其中，明堂遗址博物馆就是《木兰辞》中，“归来见天子，天子坐明堂”的明堂。